色有数变的明代祭蓝釉,嘉靖万历的青花和蓝釉瓷器很珍贵

官窑民窑皆生产祭蓝釉瓷器,明代永宣时期官窑生产了不少祭蓝釉瓷器,不论官窑民窑都带有浓重的道教色彩,嘉靖皇帝对道教十分痴迷,明代青花瓷各个时期的青花用料都是什么,这一时期宫廷瓷器主要使用进口青料

图片 6

祭蓝釉又被称作霁青、蓝釉等。祭蓝是一种高温釉,即在石灰碱釉中掺入适量的天然钴料做着色剂,在窑内1300摄氏度左右与坯胎一起一次性烧制成功的瓷釉。

明代嘉靖万历的青花和蓝釉瓷器,十分珍贵。事实上,整个明代青花和蓝釉瓷随着历史的进程有着奇妙的变化。早期颜色浓艳,中期淡雅,晚期又回到浓艳;器形早期硕大,中期小巧,晚期回到了硕大;嘉靖万历瓷器的器形繁多,风格在硕大的基础上前后也有变化。晚明瓷器不仅品种多,产量也较高,现在的存世量相对明早期的永乐宣德、明中期的成化弘治要多一些,在拍卖会上较容易见到,收藏的机会也多一些。

问题:明代青花瓷各个时期的青花用料都是什么?有什么特点?

图片 1图片 2

明晚期色彩变浓

回答:

祭蓝釉始创于元代,一直延烧到今天。1964年河北保定出土了元代祭蓝瓷器,以后又发现了不少元代祭蓝釉瓷器,如扬州博物馆收藏的传世祭蓝釉白龙纹梅瓶,景德镇出土了大量元代祭蓝釉瓷片。明代永宣时期官窑生产了不少祭蓝釉瓷器,其釉水质量达到了登峰造极的地步,被后人称为“宝石蓝”釉。入清以后景德镇民窑生产祭蓝瓷器,其生产数量远远大于元明两代,质量上乘的祭蓝釉瓷器当数清三代的,但仍然没有超过明代永宣时期的官窑祭蓝水平。

嘉靖开始进入明代的晚期,青花和蓝釉瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅,而变得浓艳。官窑如此,民窑亦如此。明中期青花瓷用的那种发色淡雅的平等青不知是开采不到了,还是用完了,回青料开始登上了舞台,扮演了青花和蓝釉瓷的重要角色。有了回青也就有了浓艳,回青料中提炼出最好的自然被官窑垄断,差一些的则广泛用于民窑。

首先用于制作青花瓷的清料随着时间的发展,品种也不再单一。

除官窑祭蓝釉以外,元明两代的祭蓝釉一般都或多或少含有铁锈斑。这是因为明代万历以前清除钴料里面的铁锈采取的是水洗法,此法无法把铁锈完全清除干净。明万历开始景德镇发明了火煅法清除铁锈的方法,此法能够把铁锈从钴料中完全清除干净,因此晚明以后民窑高档祭蓝釉也没有铁锈斑。

现在认为回青料与元青花、永宣青花用的苏麻离青均来自于西域。元青花蓝中带黑点,偶有微紫现象,永宣青花蓝中常带微紫,嘉万青花瓷器几乎个个蓝中带紫色。这个现象十分有趣(当时道教盛行,道教讲究阴阳调和。红为阳,青为阴,红与青调和在一起即紫,回青带紫色,正合了道教),这也给了现代鉴定一个很好的依据。

  1. 苏泥麻青,进口青料,明早期制作青花瓷的主要青料。这种青料制作的青花瓷发色比较凝重而且鲜艳,色性稳定,光彩亮丽,靓色的部分带有黑斑,摸上去略微凹凸不平的感觉。
  2. 平等青,又被称为“陂塘青”,此青料主要生产地在江西乐平。明代成化期一直到嘉靖中期,景德镇的官窑烧制出来的青花瓷一直在用此青料。用平等青制作的青花瓷色彩比较淡雅,色泽清亮,明代晚期使用较多。
    图片 3
  3. 石子青又被称作“无名子”或“石青”,主要产于江西上高、高安以及宜丰一带。明代初期用石子青烧制官窑青花瓷,烧制出来的青花瓷最大特点就是发色比较浓郁,而且还略带一些灰色。
  4. 回青,此青料是阿拉伯地区进口的一种青花色料,明朝的正德,嘉靖,隆庆以及万历时期,景德镇的官窑基本都使用。利用回青制成的青花瓷常会有一些暗花的纹饰,而且瓷器的口沿和底足部分常会出现酱褐色的釉色。用回青制成的青花瓷发色蓝中带紫,与平等青和苏麻泥青很不同。
    图片 4
  5. 浙青,产地浙江。明朝的万历年开始,中国官窑生产的青花瓷,都在用浙青,烧制的青花瓷青色显得更明快而且色彩更加稳定。
    图片 5

时代不同,祭蓝釉发色不同。元代祭蓝釉瓷器少,目前全世界仅有数件。明代宣德祭蓝多见官窑作品,少见民窑作品,皆使用进口苏麻离青,发色深厚幽靓,细辨可见釉中有铁锈斑。成化官窑使用石子青,虽采用水洗法提炼青料,但由于使用浮在水表层极好的青料,祭蓝釉发色蓝中泛紫,不含铁锈斑。弘治官窑使用稍逊的国产青料,发色蓝中泛黑,远不及成化朝;由于官府管理的松懈,民窑也开始出现祭蓝釉瓷器。正德、嘉靖和万历前期,使用进口的回青,发色浅淡,或显紫灰色,官窑民窑皆生产祭蓝釉瓷器,但数量不大,含有铁锈斑。万历后期至崇祯时期,官窑无祭蓝釉瓷器,民窑少量生产,发色沉稳,无铁锈斑。

嘉靖皇帝对道教十分痴迷,不是求仙就是炼丹。在皇帝的影响下,这时期的瓷器,不论官窑民窑都带有浓重的道教色彩。除了颜色外,八仙、八卦、云鹤、麒麟、灵芝、万年松、仙桃等纹饰多了,胡茹、香炉、仙槎等器形多了,四方、六方、八方的瓶子也多了,这一切皆与道教有关。器形变大与道教也有联系,那时实际使用的法器都较大,有些瓷器本身就是法器。

回答:

鉴定明代祭蓝釉瓷器注意的问题:

蓝釉瓷更为珍贵

明代青花用料比较复杂,应该分时期来讲:一,洪武时期,这个时期准确的说,明代还没有完全统一,还处于征战阶段,景德镇瓷器烧造逐渐恢复,这一时期主要是就近取材采用当地国产青料,青花料发色灰暗,二,永乐、宣德时期,这一时期疆土基本统一了,中央集权更加加强,并建立了专门为宫廷烧造瓷器的御窑厂,这一时期宫廷瓷器主要使用进口青料,即苏麻离青,青花发色浓郁艳丽,有下沉的铁锈斑,并伴有自然晕散,三,成化、弘治时期,这一时期进口青料库存不多了,御窑厂采用了进口的苏麻离青和国产青料混合使用的方法,以解决进口青料不足的问题,青花发色淡雅清新,四,空白期,这一时期,进口青料枯竭,只能全部采用国产青料,青花发色浓郁、淡雅,灰暗均有,整体质量不高,五,嘉靖、万历时期,主要采用回青料,青花发色浓郁,蓝中带紫,六,崇祯时期,这一时期明朝国力衰退,但瓷器的烧造确是突飞猛进,质量高超,呈回光返照之势,青花发色鲜艳亮丽,直追康熙!

1、明代祭蓝釉瓷器光素的多,加彩的少;肥润的多,开片的少。2、正德以前祭蓝釉瓷器皆是官窑产品,无民窑产品。3、万历中期以前的民窑祭蓝釉瓷器皆有铁锈斑。4、万历后期开始无官窑祭蓝釉瓷器,皆为民窑产品。

这时期的蓝釉瓷器比青花瓷器少得多,也珍贵得多。青花的发色剂为钴料,钴料不可多得,优质钴料更是十分稀少。一个蓝釉瓷上使用的钴料比一个青花瓷上消耗的钴料多得多,这就是蓝釉瓷比青花瓷少得多也珍贵得多的一个重要原因。

回答:

另外,蓝釉瓷也比青花瓷难烧。众所周知,钴料在自然界中是以氧化钴的形式存在,原本是黑色,还原后才是亮丽的蓝色。钴料在釉下比较容易还原,混合在釉中要还原,窑炉工作时的气氛要求很严。那时虽然炼丹术盛行,化学方面的知识还没上升到理论高度。当然不知道什么叫还原,什么叫氧化,凭的全是经验和运气,这也是蓝釉瓷比青花瓷珍贵得多的另一个重要的原因。

首先感谢悟空邀请问答,首先相对于清代青花瓷,笔者更喜欢的是明代青花,既有永乐、宣德时期华丽霸气的纹饰,也有成化,弘治时期恬淡雅致的情调,更有嘉靖,万历时期浓妆艳抹的发色。可谓丰富多变,体现这种变化的一个重要因素就是明代各个时期青花瓷的用料。那么现在我就简单地阐述一下明代各个时期青花瓷的用料有哪些,特点是什么。

明晚期的青花瓷虽然不可多得,但一些大的拍卖公司,在春秋两季的大型拍卖中还时有所见,但这个时期的蓝釉瓷则可遇而不可求。嘉靖万历时期的蓝釉瓷也确实亮丽可爱,它往往不是简单的蓝釉而已,蓝釉中常带纹饰,这个纹饰基本是白色的。它是在上完蓝釉后,在半干不干之时,以小刀刮出纹饰,露出白色的胎,再在白色的胎上填上白釉。也有刮完不填白釉的,这种工艺在蓝釉壶上多见,纹饰有仙桃、麒麟望月等。

图片 6

鉴定要素细考量

明洪武 松竹梅缠枝菊纹青花大盘