宋代磁州窑枕美学解读,白加黑的艺术

而磁州窑系的瓷枕为宋代窑枕之精品,宋代是瓷枕发展的鼎盛时期,唐 巩县窑绞胎梅花纹方枕(长13.7cm,还有巩县窑的绞胎枕,白地黑花是宋代磁州窑瓷器主要装饰技法,英国学者霍普逊将生产这批巨鹿宋瓷的原产窑场首先冠以

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枕,也就是我们平常所说的枕头,其功能正如《说文解字》中所说“枕”,卧为所荐首者也”,即枕是睡觉时垫托头部的。其历史最早可迫溯到殷商时代,到了春秋战国时期,已经普及到庶民百姓。质料最早是天然石块,以后又逐步扩大到木、玉、铜、竹、瓷等材料。其中以瓷枕的数最多,应用最广泛。瓷枕最早出现干隋代即隋开皇十五年河南安阳张盛墓出土长仅3.9厘米的长方瓷枕模型,是已发现最早的瓷枕,据有关方面考证是河北磁县贾璧窑烧造的。瓷枕到了唐代才大量生产使用。体形小、样式较少,长一般在巧厘米左右,主要用于陪葬和日用。宋代瓷枕数量多,造型和装饰手法非常丰宫,形体变大,一般在20-30厘米。元枕形体更大,一般长40厘米左右。宋元是瓷枕的鼎盛时期,其功能主要是作为日用品。明清走向衰落,并逐步退出了历史舞台。

瓷枕简史

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“枕,卧所荐首者”,汉代许慎在《说文解字》中这样定义,清晰地说明了枕头是用来垫头的。据目前国内考古资料表明,古人初用枕时颇为随意,多选天然石块或木头作枕,后来开始使用初步加工过的石块,以后逐步扩大到使用其它材料来制作枕头,例如竹枕、木枕、玉枕、铜枕等等。

磁州窑是我国古代北方着名的民窑,始烧于北朝,兴于隋唐,臻于宋金元,由明清延续生产至今,是中国宋代八大窑系之一。其历史悠久,品种多、产量大,具有鲜明的民族风格与地方特色。磁州窑的“白地黑花”装饰是划时代的创造,为宋代以后的青花和五彩瓷的发展开辟了广阔的途径。
现代磁州窑研究始于1918年巨鹿古城的惊天发现。当年,巨鹿出现罕见的旱灾,人们挖井自救。本指望挖出救命之水的他们,却意外挖出了一座在地下掩埋了812年的北宋城邑——巨鹿古城,并出土了大量的北宋古瓷。在随后两年多的时间里,当地人大肆盗掘古城遗址,出土的大量精美宋瓷令外国精明的投资者驱之若鹜,掀起了抢购狂潮。世界各地的古董商、陶瓷学者逐鹿中原,大批巨鹿宋瓷因此流传到世界各地。
1925年,英国学者霍普逊将生产这批巨鹿宋瓷的原产窑场首先冠以“磁州窑”称谓,从此拉开了世界范围内磁州窑的研究大幕。此后,这一称谓迅速为海内外学者普遍认同,这就是“磁州窑”称谓的由来。

瓷枕是连接梦想与现实的枢纽,在给人们提供物质享受的同时,也给人们带来了审美愉悦,体现了审美性与实用性的完美统一,以独特的艺术趣味与人文精神而倍受人们的青睐。其功能:第一,作为寝具,具有清凉沁肤,爽身怡神的消丹降温功效。可在“久夏天难荞,纱橱正午时.忘机堪昼寝,一枕最幽宜,窥见一斑。第二,“明目益睛,至老可读细书”的养生保健作用。第三.驱邪求福、宜男的吉祥物和装饰品。《唐书·五行志》载:“韦后姊七姨嫁将军冯太和,为豹头枕以辟邪,白泽枕以辟魅,伏熊枕以宜男,亦服妖也。第四,尸枕,葬具。一般将日常用枕兼作尸枕,也有专为死者用的。如磁州窑白地黑花“软鬼”枕,就是一种道士所绘的符咒,系为死者驱鬼所用。第五,中医用的腕枕和脉枕。

汉代以前,虽有铜枕、玉枕,但一般枕头多为竹、木所制。西汉时出现了漆枕和丝织枕头,甚至用天然香草做枕芯。历代留存下来数量最多的则是瓷枕。

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宋代是瓷枕发展的鼎盛时期,而磁州窑系的瓷枕为宋代窑枕之精品。现就以磁州窑为切入点来探讨、品味瓷枕文化,领会其独特魅力。

瓷枕始于隋,最初是作为明器,是殉葬的冥枕。河南安阳隋开皇十五年(公元595年)张盛夫妇合葬墓出土的长仅3.9厘米的长方形瓷枕模型,是目前已知年代最早的瓷枕实物。到了唐代,瓷枕产业在全国兴起,浙江越窑、婺州窑,湖南长沙窑,安徽寿州窑,陕西耀州窑,河南巩县窑等处,皆已开始烧造。除了作明器用的头枕和脚枕,瓷枕逐渐成为卧室的寝具,另有尺寸极小的作为书写、医疗用的腕枕及脉枕。唐代瓷枕较之后世,其主要的特征是形体略小,常见长度仅十余厘米。在造型和装饰手法上,有三彩兔枕、象枕、虎枕,有越窑的划花枕,还有巩县窑的绞胎枕。

在中国陶瓷史上,磁州窑是一个历史悠久、作坊众多、分布较广,但又缺乏文献可考的北方最大的民窑体系。磁县古称磁州,是磁州窑的发祥地。以古磁州为中心,窑场遍及磁州各地,并辐射到黄河两岸广大地区。磁州窑是既生产日用瓷,又生产官用瓷的窑场。
在磁州窑各类装饰当中,白地黑花最具代表性。白地黑花是宋代磁州窑瓷器主要装饰技法,又称“白釉釉下黑彩”,是指在敷色粉的胎体上,以毛笔为工具,蘸“斑花石”颜料,绘出各种纹饰图案,再罩以透明釉入窑高温烧成。

磁州窑系形成于宋金时期并延续到元代,为宋代北方最大的民间瓷窑窑系。主体窑址以观台镇与彭城镇附近以
及冶子村、东西艾口村一带为代表,由于远离政治中心,所以历来不受皇家重视,但恰好奠定了其自由奔放的民窑特色.再加上城市的繁荣、市民阶层发展与壮大,使宋代的市民生活空前活跃。故作品具有浓郁的民间生活气息,格调朴拙粗犷,深受市民阶层的喜爱。其中以白地黑花绘画枕最富特色,白地黑花枕,均加施化妆土,施白釉,纹饰以黑彩绘成,把制瓷工艺与传统书画艺术紧密结合在一起,具有画面线条流畅,气势磅礴,色彩对比强烈,形象突出的特点.其取材情趣健康淳朴,形象生动活泼,以花卉最为多见,另外还有虫鱼、徽物、马戏、婴戏、历史故事、民间传说等人们喜闻乐见的题材,时时刻刻闪烁着“趣”、“真”、“适俗.的光芒。其造型多姿多彩,既有写实性的,也有抽象性的。在唐代枕形的墓础上,逐步走向多样化,人物形枕、建筑形枕,如意头形枕、银锭形枕等争奇斗艳。

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唐 巩县窑绞胎梅花纹方枕(长13.7cm;宽9.3cm;高6.2cm)

瓷枕早在唐宋时期就已经非常流行。当时的文人还将其作为相互馈赠的礼品,以解暑热。瓷枕为生活用器,因常随亡者下葬,故传世品罕见。磁州窑的瓷枕形制多样,有山形、豆形、腰圆形、兽形和几何形等。瓷枕装饰技法繁多,有白地黑绘、剔花、珍珠地划花及三彩等。瓷枕装饰题材丰富多彩,主要有诗文、人物故事及写意动物等。这些带有浓郁生活气息的瓷枕,反映出不同时代人们的审美取向。明清至近代瓷枕形制多见卧猫形、人形、匍匐形、长方半圆面形等。

宋朝是瓷枕烧造的黄金时期。宋代的瓷枕不仅数量多,是当时制瓷业中十分突出的一大部类,造型和装饰手法也非常丰富,在造型上分别有兽型的狮型枕、虎型枕和兔型枕,人物型的仕女枕和孩儿枕,还有其他类如腰圆、椭圆、长方、八角、桃形、银锭形、如意头等诸多品种;在装饰手法上,刻花、划花、印花、雕塑、彩绘,不一而足,更有配以诗词、民谣、俚语村言的题字枕。从形制上看,宋代瓷枕逐渐变大,枕面最长的达四十厘米。从已知传世品和考古发掘的成果上看,整个宋代的瓷枕,尤以磁州窑、景德镇两大窑系的产品最值得称道。但是到了宋代中后期,由于北方的战乱,瓷业衰败,北人南迁,景德镇的瓷枕随之上升到了领袖群窑的地位。其釉色细腻如脂,造型典雅华贵,以致有“玉枕”之美誉。据今人考证,宋代女词人李清照《醉花阴》中所云“玉枕纱橱,半夜凉初透”,即为宋代景德镇青白瓷枕。

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北宋/金 定窑荷叶孩儿枕(瑞士玫茵堂藏)

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北宋 景德镇青白釉狮型枕(Francisco Capelo 旧藏)

入元之后,随着北方瓷窑的衰落,景德镇的瓷枕就更为突出了。其中传世精品有首都博物馆藏的景德镇窑青白釉戏剧舞台枕。该枕立面雕成戏台,人物刻画生动细腻,体积虽小,制作却十分精美,集建筑、瓷塑和舞台艺术于一体,反映出元代杂剧的繁荣和景德镇制瓷技术的高超。这一例证反映了时代风尚对瓷枕装饰艺术的影响,但也说明了瓷枕的功用逐渐从日常实用过渡到艺术表现了。

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元 景德镇窑青白釉戏剧舞台枕 首都博物馆藏

明清以降,因为纺织印染业的迅速发展,软枕从出现伊始就获得了人们的青睐,无论是从制作的简便性还是使用的舒适性上看,软枕相较瓷枕都更为优越。因此,以瓷枕为代表的硬枕也就渐渐淡出了人们的视野,退出了历史舞台。